라이카 M6

「사용할 수 있는 레인지 파인더기」「라이카 M6」가 1984년에 등장했을 때 필자(오우라 타케시)는 그렇게 생각하는 곳이 있었다. 당시 사용하고 있던 「라이카 M4-P」의 측광은, 순정의 외장 노출계 「MR미터」에 의지하고 있었지만, 카메라에 결과를 반영할 때까지의 작법이 건방진으로도 귀찮게 생각되어 있었기 때문이다.

250827_Leica_M6_01 — 배터리실 커버를 제외하면, 기본적으로 M4-P에 준한 스타일의 M6.1984년부터 1999년까지의 장기에 걸쳐 제조되었다. 파인더 배율은 0.72배. 초점 거리 28mm의 화각에 대응

M4-P의 액세서리 슈에 장착한 MR 미터는 일단 셔터 다이얼과 연동하지만, 노출을 결정하려고 할 때마다 파인더에서 눈을 떼고, 미터의 바늘이 가리키는 조리개 값을 보고, 그것을 렌즈의 조리개에 맞춰야 했다. 당시의 미터드 매뉴얼의 일안레플렉스와 같이, 파인더를 들여다 본 상태로 노출을 설정하는 것은 당연히 할 수 없었고, 측광 범위도 모호하고 불편할 만한 것이었다.

노출은 감으로 결정하라는 정신론을 수반하는 낡은 생각도 있지만, 솔직히 그런 기술은 미숙한 나에게는 토대 무리한 이야기. 노출계에 의존하는 이유는 적지 않고, 우선 노출이 갖추어진 네거티브, 특히 흑백 필름의 네거티브는 프린트시 굽기 쉬운 데다 계조도 가지런히 쉽다.

또한, 인화지에의 노광 시간이나, 다계조 인화지에서는 필터의 설정 등 비교적 맞추기 쉬워지는 경우도 있다. 한층 더 필름의 특성을 가장 꺼내기 쉬운 노출로 촬영을 할 수 있는 것도 이유의 하나. 물론 역광 촬영시나 노출을 몰아내고 싶을 때 등 노출 보정을 하는 기준이 되는 것이다.

M4-P는 셀프 타이머를 내장하고 있지 않기 때문에, 그 부분에 노출계용의 배터리는 넣을 것 같아, 「미놀타 CLE」와 같이 셔터막에 해당하는 빛의 반사를 측광하면, 「라이카 M5」나 「라이카 CL/라이츠 미놀타 CL」과 같은 복잡한 기구를 가지는 것 같다.

250827_Leica_M6_02 — 이른바 미터드 매뉴얼 기계인 M6. 파인더 내의 노출계 표시는 간단하고, 좌우로 줄지어 있는 삼각형에 의해 적정, 언더, 오버를 표시할 수 있다. 몸 높이가 2.5mm 높아져 버린 후계 모델 M6 TTL보다 스타일의 밸런스가 좋을 것 같다

250827_Leica_M6_03 — 노출계용 배터리 박스. 사용하는 배터리는 SR44를 2개 사용. 배터리 실 커버는 강하게 나사를 넣으면 배터리 교체시 어려울 수 있습니다.

그리고 발표된 M6은 바로 그런 생각이 이루어진 카메라였다. 게다가 기쁘게도 지금까지의 M형 라이카와 변함없는 바디 사이즈와 스타일을 답습해, 추가된 조작 부재도 카메라 배면의 필름 감도 다이얼만으로 하고 있던 것도 매력 있는 부분으로 생각된 것이었다.

250827_Leica_M6_04 — 카메라 뒷면의 필름 감도 다이얼. 설정할 수 있는 감도는 ISO6에서 ISO6400으로 넓고, 설정한 감도도 알기 쉽다. 다이얼의 움직임은 적당히 단단하며, 모르게 마음대로 움직이지 않습니다.

250827_Leica_M6_05 — 뒷뚜껑은 몸의 중앙부밖에 열지 않고, 필름도 바닥 뚜껑 쪽에서 몸에 넣어야 하기 때문에, 필름 장전은 국산 일안레플렉스에 비해 약간 요령을 필요로 한다. 뒤덮개와 몸에 있는 접점은 필름 감도 다이얼의 것

다만, 발매된 M6은 곧바로 손에 넣는 일은 이루어지지 않았다. 지난달 소개한 「캐논 New F-1」관련이나, 그 뒤에 등장한 「캐논 EOS-1」에의 지출, 혹은 자동차나 오토바이의 론으로, 취미성이 강한(일로 사용하는 것이 거의 없는) 레인지 파인더기는 상당히 후회해 버린 것이다. 그리고 드디어 구입과 이른 것이 1990년대의 첫 무렵이었다.

당시 라이카의 일본 대리점인 시벨 헤그너(현 DKSH)를 통해 판매되는 소위 정규품은 말할 것도 없이 고가였다. 그 때문에 조금이라도 예산을 억제하고 싶은 사진 애호가는 병행 수입의 라이카를 구입하는 것이 많아, 그 대표적인 카메라 숍의 하나가 긴자의 레몬사이며, 자신도 거기서 구입했다. 덧붙여서 전술한 필자의 M4-P는, 레몬사의 전신인 히로 상회에서 구입한 역시 병행 수입품이었다.

그 후 경위는 불분명하면서 1990년 중반에 레몬사가 갑자기 정규 취급점이 되었다. 게다가 판매가격은 그동안 바뀌지 않고, “정규품”이 가격경감 있는 가격으로 구입할 수 있게 된다. 나도 이 기회를 놓칠 수 없다고 2대째가 되는 M6를 구입했다. 그 때의 M6에 동고되고 있던 취급 설명서는 일본어의 것으로, 정규품인 것을 강하게 인식시키는 것이었다.

250827_Leica_M6_06 — 셔터 막 중앙에 있는 흰색 원으로 렌즈에서 들어간 빛을 반사시켜 거리계 코로의 좌측에 있는 수광부(사진에서는 보이지 않음)에서 측광을 실시한다. 팔목식의 수광부에 비해, 심플한 구조로 트러블이 적은 방식이라고 할 수 있다

M6에서는 상상 이상으로 쾌적한 촬영을 즐겼다. 미터드 매뉴얼은 말할 필요도 없이 유저에게 있어서 친절하고, 정밀도가 높은 노출을 재빠르게, 게다가 피사체와 대치하면서 구할 수 있었고, 그 때문에 가져올 기회도 많았다. 당시 좀더 빨리 이 카메라를 손에 넣어두면 했던 것은 말할 필요도 없다. 「M6은 라이카가 아니다」라고 어딘가의 사진가가 당시 말한 것 같지만, 개인적으로는 그러한 발언은 아무래도 잘 보였다.

250827_Leica_M6_07 — 그때까지의 M형 라이카와 같이 깔끔한 셔터 버튼 주변. 필름 감기 레버의 예비각은 크고, 촬영 시에는 오른손 엄지로 카메라를 보조적으로 유지할 수 있었다. 필름 카운터의 창에는 볼록 렌즈가 사용되고 있어 시인성은 매우 좋다

그 후, TTL 플래시 발광에 대응하는 「라이카 M6 TTL」이나, 조리개 우선 AE 촬영이 가능한 「라이카 M7」도 등장했지만, 종래와 변함없는 바디 사이즈로 하는 M6는 자신에게 있어서 그 매력은 퇴색하지 않고 오랫동안 애용했다. 현재 M6는 메이커로부터 복각판이 판매되고 있지만, 그 가격에 놀랄 뿐.

250827_Leica_M6_08 — 빨간 로고 배지가 싫어, 구입과 동시에 관동 카메라 서비스로 검은 무인 배치로 바꿨다. 동시에 엔그레이브되어 흰 도료의 흘려 들어가고 있던 메이커명과 기종명도 검은색 도료를 흘려 넣어 눈에 띄지 않게 받고 있다. 일시기 3대 M6을 소유하고 있었지만, 모두 같은 사양으로 하고 있었다

그러나 복각판이 나온 덕분에 오리지널 M6의 수리는 앞으로도 안태우라고 한다. 노출계가 없는 M형 라이카도 매력적이지만, “사용할 수 있는 M형 라이카”로서 M6의 존재는 크게 느끼고 있다.

오우라 타케시 | 프로필
미야자키현 도죠시 출생. 일본 대학 예술 학부 사진 학과 졸업 후, 잡지 카메라맨, 디자인 기획 회사를 거쳐 포토그래퍼로서 독립. 이후 카메라 잡지를 비롯한 종이 매체나 웹 매체, 상업 인쇄물, 세미나 등 다방면에서 활동을 한다.
공익사단법인 일본사진가협회(JPS) 회원.

https://jp.pronews.com/column/202509061311642635.html

Leica Looks를 구사해 야마노테선 연선을 걷다(Q3편)

Leica Q3(Leica Eternal,28mm,f7.1,1/50초,ISO100)

「잔서」라는 말로는 표현할 수 없는 연일의 더위입니다.
휴가의 날은 아무래도 쿨러가 효과가 있는 방에 닫혀 버리는 경향이…
단지 그러면 몸이 빠져 버리고, 무엇보다 촬영욕이 채워지지 않습니다.
더위 대책, 수분 보급을 만전으로 해, 막상 촬영에!

동반의 카메라는, 가능한 한 소형 경량에. 그러면서 촬영에는 타협하고 싶지 않다.
그런 호화스러운 소원을 이끌어주는 것이 Leica Q3입니다.

베스트셀러기 Q2의 성능을 대폭으로 그레이드 업.
트리플 레졸루션 기술을 도입한 6000만 화소 이면 조사형 CMOS 센서를 탑재.
위상차 검출 방식을 추가한 하이브리드 오토 포커스 시스템을 새롭게 채용하고 있습니다.
또, 틸트식의 배면 액정 모니터의 채용이나 USB Type-C단자에서의 충전이 가능하게 되는 등, 쓰기도 향상. 매우 취급이 좋은 카메라로 완성되고 있습니다.

한층 더 촬영시의 즐거운 기능으로서, 사진을 인상적인 마무리에 연출할 수 있는 「Leica Looks」를 「Leica FOTOS」로부터 다운로드할 수 있게 되었습니다.
카메라 본체에 프리 인스톨 되고 있는 스탠다드·비비드·흑백등의 “Core Looks”외에, 컨템포러리·이터널 등 라이카가 독자시 개발한 “Essential Looks”, 저명한 사진가의 세계관을 재현할 수 있는 “Artist Looks”를 인스톨 할 수 있습니다.
“Essential Looks”·“Artist Looks”는, 현재(2025년 8월 27일)의 시점에서 10종류.
그 중 카메라에 한 번에 설치할 수 있는 것은 최대 6 종류까지이므로, 어느 Look을 사용할지 매번 촬영에 나가기 전에 이것 선택해야 합니다. 이것이 꽤 괴로운 곳 …

MapCamera의 StockShot에서는 이전에 이 “Leica Looks”를 특집한 적이 있습니다.

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이번에는 JR 야마노 테선의 다카나와 게이트웨이 역에서 하마 마츠 쵸 역 주변을 산책.
2020년 3월에 개업한 다카나와 게이트웨이역. 대략 반세기 만의 신역으로, 개업 당시 아내와 구경에 갔습니다만, 그 후는 차창으로부터 주변을 바라보는 것만이었습니다.
그로부터 5년 넘게, 어떤 식으로 발전했는지 흥미가 있었습니다만…

실제로, 역 개찰구 주변은 꽤 변화하고 있었습니다.
개업 당시는 고가상의 개찰구를 나오자마자 지상에 내려가는 계단이 있었다고 생각합니다만, 개찰전은 광장과 같은 공간에.
물 놀 수 있는 분수가 있어, 이 무더위 속에 아이들이 놀고 있었습니다.
그리고 그대로 큰 상업 시설과 직결. 아직 본격적인 오픈 전이었지만, 열려있는 카페에는 많은 손님이.
5년전과는 상당히 차이다… 아직 개발 도중 같은 느낌이었습니다.

Leica Q3(Leica Classic,35mm,f2.8,1/1600초,ISO100)

크레인차나 굴삭기 자동차가 가까이에 놓여 있는 모습은, 보통의 공사 현장에서는 볼 수 없는 것.
하이 콘트라스트인 「Leica Classic–CLS」로 배경의 잡다한 분위기를 조금 날려 보았습니다. 크레인차의 노란색도 외형보다 꽤 억제한 인상에.

Leica Q3(Leica Standard,28mm,f1.7,1/6400초,ISO100)

Leica Q3(Leica Classic,28mm,f1.7,1/1600초,ISO100)

이렇게 나란히 보면 그 차이는 일목요연. “Leica Classic-CLS”는 클래식의 이름대로 오래된 영화의 한 프레임처럼. 배경은 현대적이지만.

Leica Q3(Leica Monochrom High Contrast,35mm,f2.0,1/1000초,ISO100)

흙먼지의 더러움이 눈에 띄는 캐터필라 부분도 모노크롬이라면 중후감 있는 분위기에.

Leica Q3(Leica Monochrom High Contrast,35mm,f2.5,1/2000초,ISO100)

역 옆에도 큰 건축물이 건설 중. 주위에 설치된 울타리 사이를 작업원 쪽으로 교차하면서 진행해 갑니다.

Leica Q3(Leica Monochrom High Contrast,35mm,f4,1/25초,ISO800)

선로 아래를 지나갈 때는, 등을 굴복하지 않으면 안 되었습니다. 정말 미로를 탐험하는 기분.

Leica Q3(Leica Classic,28mm,f2.8,1/640초,ISO100)

선로를 떠나 옆길에 들어가면 아파트 사이를 흐르는 운하로 나왔습니다. 양쪽 옆에 산책로가 이어져 있었습니다만, 평일의 낮에 걷는 사람은 없고, 야마노테선 연선이라고는 생각되지 않는 한산으로 한 광경이 퍼지고 있었습니다.
「Leica Classic–CLS」의 묘사는, 마치 현실감을 수반하지 않는 스크린에 비추어진 것 같은 그림에.