라이카가 1970년 설계의 월터 맨들러 스파이 렌즈를 660개 한정으로 복각했습니다.

냉전 시대 미 해군용으로 만든 이 렌즈는 매우 날카로운 화질과 해군을 둘러싼 흥미로운 이야기를 함께 가지고 있습니다.

그렇다면 1970년의 설계가 오늘날 새롭게 보여 줄 것이 있을까요?

저자: 조너선 슬랙(Jonathan Slack) · 2026년 10월 26일

사진: 롤프 프리케(Rolf Fricke) - 미 해군 순양함 USS 리틀록

9월 3일 라이카는 클래식 복각 렌즈 시리즈의 새 제품을 발표했습니다.

다만 이번 렌즈는 조금 다릅니다.

이전 클래식 렌즈 대부분이 양산에 들어간 것과 달리, 이 렌즈는 일련번호가 붙은 660개로 한정했습니다.

라이카가 만들 수량보다 많은 주문을 받았기 때문에, 운이 아주 좋거나 웃돈을 낼 생각이 아니라면 가질 수 없습니다.

그런데도 왜 이 글을 쓰느냐고 물으실 수 있겠습니다.

우선 몇몇 분이 글을 써 달라고 부탁하셨고, 원본 렌즈에 대해 조사하다 보니 정말 베일에 싸인 부분이 많았기 때문입니다.

2026 오스카 바르낙 어워드 수상자: 신인상 라일라 앤마리 스티븐스(Laila AnnMarie Stevens, 클레이턴 시스터후드 프로젝트)와 대상 다미르 파이줄린(Damir Faizulin, 'Preserving Nature as Preserving Ourselves'). © Jonathan Slack 2026

이런 정보를 찾을 때 저는 보통 짐 라거(Jim Lager)의 훌륭한 책을 봅니다.

이 책에는 아마도 첫 번째 렌즈(183-001)와 비교적 최근 렌즈(283-003)의 사진이 실려 있습니다.

'리틀 레드 북'에는 의미 있는 언급이 없습니다.

Summichronica 웹사이트에는 지난 몇 년간 경매에서 팔린 렌즈 약 14개의 일련번호가 있지만, 정보는 매우 빈약합니다.

그러다 LSI Viewfinder 과월호를 뒤지다가, 2009년 가을 42권 3호에 실린 롤프 프리케의 멋진 글을 찾았습니다.

그 호에는 데이비드 파르카스(David Farkas)의 신형 M9 리포트도 실려 있었습니다. 저도 비슷한 시기에 M9 글을 올렸습니다.

오스카 바르낙 어워드 준우승자들이 카린 렌카우프만(Karin Rehn-Kaufmann)과 함께 무대에 선 모습, 위쪽 큰 화면에 비친 장면. © Jonathan Slack 2026

롤프 프리케의 글 제목은 '광학의 오디세이(An Optical Odyssey)'입니다.

안타깝게도 저는 롤프를 만난 적이 없습니다.

그는 열렬한 라이카 지지자였고 가장 큰 라이카 장비 컬렉션 중 하나를 소유했습니다.

현실에서는 뉴욕주 로체스터 이스트만 코닥의 마케팅 이사였습니다.

그의 컬렉션은 현재 베츨라 라이카 아카이브의 일부이고, 여기에는 66mm f/2 엘칸(Elcan)도 있습니다.

전체 글은 LSI 웹사이트의 Viewfinder 아카이브에서 볼 수 있습니다(회원인 경우).

오스카 바르낙 어워드 수상자 다미르 파이줄린과 카린 렌카우프만. © Jonathan Slack 2026

롤프 프리케의 이야기

1960년대 말 롤프 프리케는 로체스터대학교 광학연구소에서 루돌프 킹슬레이크(Rudolf Kingslake) 박사에게 렌즈 설계를 배우고 있었습니다.

그는 여름방학마다 세 아들과 함께 조지안 만(Georgian Bay) 호숫가 별장에서 지냈습니다.

그곳은 미들랜드 근처였고, 프리케는 이미 에른스트 라이츠 캐나다에서 렌즈를 설계하던 월터 맨들러와 친구가 되어 있었습니다.

휴가 중에 두 가족은 서로의 집을 방문했고, 1970년 여름 맨들러가 프리케의 별장을 찾아왔을 때 미 해군을 위해 설계한 렌즈의 시제품을 가져왔습니다.

엘칸 66mm 설계도: 에른스트 라이츠 캐나다 도면 C42-88.02-A1 'Lens 66.15mm 1:2 with focusing mount ass'y', 1970년 3월 13일자. 경매 출품 목록의 이미지.

맨들러는 프리케가 광학에 관심이 많다는 것을 알고, 가우스 타입 설계의 특별한 활용 사례를 보여 주고 싶어 했습니다.

그 렌즈가 66mm f/2 엘칸이었습니다.

목적은 작으면서도 광학 품질이 매우 높은 렌즈를 만드는 것이었습니다.

해군 정보장교가 평범한 M 카메라를 든 관광객처럼 행동하며 시설과 선박을 눈에 띄지 않게 촬영하고, 나중에 사진을 크게 확대해 중요한 세부를 확인하기 위해서였습니다.

거의 20년 뒤인 1989년경(?), 로체스터 코닥 본사에서 프리케가 저녁 식사 줄에 서 있었는데 바로 뒤에 있던 브라이언 C. 화이트(Bryan C White)가 말을 걸었습니다.

"롤프, 라이카 팬이시라고 들었어요."

브라이언은 1970년대에 미 해군 중위로 미사일 순양함 리틀록(Little Rock)에서 공보장교로 복무했다고 설명했습니다.

그때 여러 카메라와 함께 짙은 갈색 라이카 가죽 케이스가 있었고, 그 안에 라이카 M4와 35mm f/2, 50mm f/2, 66mm f/2, 90mm f/2.8 렌즈, 그리고 빨강·주황·초록 필터가 들어 있었다고 합니다.

프리케는 오래전 월터 맨들러와 함께 본 66mm f/2라는 말에 완전히 마음을 빼앗겼습니다.

롤프 프리케가 엘칸 66mm로 촬영한 USS 리틀록. 이 배는 이후 버펄로의 박물관이 되었고, 브라이언 화이트는 20년 전 같은 렌즈를 가지고 이 배에 승선했습니다. 사진: 롤프 프리케

브라이언의 설명에 따르면 1976년 2월 리틀록이 알렉산드리아를 방문했을 때 사진병 한 명이 M4와 50mm 렌즈를 들고 상륙해 인상을 기록하다가 카메라를 도난당했습니다.

그 병사가 화이트 중위에게 도난을 보고했고, 화이트는 함장에게 대체품을 요청했습니다.

그러나 함장은 부분 보충 제도가 없고 한 세트를 통째로 주문하는 편이 훨씬 간단하다며 거절했습니다.

그래서 작전참모 로버트 데니스(Robert Dennis) 소령이 화이트에게 남은 불완전한 세트를 선미 갑판으로 가져가 바다에 던지라고 지시했습니다.

화이트는 렌즈를 꺼내고 가방에 추를 넣은 뒤, 사람들이 지켜보는 가운데 가방을 바다로 던졌습니다.

엘칸 설계도 상세: 접합 렌즈 요소와 포커싱 마운트 안의 조리개. 경매 출품 목록의 이미지.

화이트 중위는 1977년 9월 전역한 뒤 미놀타 CLE를 구입했고, 구해 낸 렌즈들로 결혼식 촬영을 했습니다.

이후 코닥 전문사진부에 들어갔고, 1989년 저녁 식사 줄에서 롤프 프리케를 만났습니다.

프리케는 이 렌즈가 자신에게 왜 그토록 의미 있는지 화이트에게 설명했고, 두 사람은 렌즈를 결혼식 촬영에 쓸 미놀타 CLE 바디 한 대와 교환하기로 했습니다.

프리케는 미놀타의 지인들에게 CLE 바디를 구해 달라고 부탁했지만, CLE는 이미 단종된 뒤였습니다.

그런데 프리케에게는 힘 있는 친구들이 있었던 모양입니다. 오사카 미놀타 R&D 책임자 요시야마 이치로(Ichiro Yoshiyama)가 남은 부품으로 한 대를 조립해 주었습니다.

최근 라이츠 경매 결과: 엘칸 2/66mm 일련번호 283-0008, 제37회 라이츠 경매 로트 266, 구매자 수수료 포함 9만 유로에 낙찰. 스크린샷: Leitz Photographica Auction

당시에는 양쪽 모두 만족했지만, 돌이켜 보면 더 좋은 거래를 한 쪽은 아마 롤프 프리케였을 것입니다.

한편 USS 리틀록은 퇴역해 버펄로 에리 카운티 해군공원의 전시함이 되어 있었습니다.

프리케는 그곳을 찾아, 한때 함 내 사진 현상실 장비의 일부였던 바로 그 엘칸 f/2 66mm 렌즈로 사진을 찍었습니다.

멋진 이야기입니다. 관심이 있으시면 LSI 웹사이트의 Viewfinder 아카이브에서 전체 이야기를 보시기를 권합니다.

엘칸 283-0005(군 번호 VH6760-168-3240)에 붙어 있던 롤프 프리케의 손글씨 출처 태그와 USS 리틀록 배지. Leica SL3, Summilux-SL 50mm f/1.4 ASPH. © Jonathan Slack 2026

출처 태그

다음은 태그 전문입니다(뒷면에 이어집니다).

VH6760-168-3240

조리개 링이 일반 라이카 렌즈와 반대 방향으로 돌아갑니다. 모든 군용 렌즈가 그렇습니다.

월터 맨들러 박사가 미 해군을 위해 설계하고 에른스트 라이츠 캐나다가 제작한 고성능 렌즈입니다.

이 렌즈는 라이카 M4, 2/35 주미크론, 2.8/90 엘마리트, 그리고 이 2/66 엘칸으로 구성된 한 세트의 일부였고, 모두 케이스에 들어 있었습니다.

이 세트는 브라이언 화이트가 이집트에서 상륙 휴가 중에 사용하던 것으로, 카메라를 도난당했습니다. 브라이언 화이트는 함장에게 도난을 보고하고 대체 카메라를 주문하자고 제안했습니다. 함장은 도난 신고와 세트의 일부만 주문하는 데 드는 행정 절차가 엄청나다며, 나머지 세트를 바다에 던지고 새 세트 전체를 주문하라고 명령했습니다. 브라이언은 침실로 내려가 작은 "던져 버리기 의식"을 치렀습니다. 세트를 들고 "이제 너는 해군 것이다"라고 말하며 밀어냈고, "이제 너를 버린다"라고 말한 뒤, 다시 붙잡고 "이제 너를 찾았으니 너는 내 것이다"라고 말했습니다.

롤프 프리케, 1987년 8월

이는 다소 단순화된 이야기입니다.

또 흥미로운 점은 태그 날짜가 1987년인데, 이야기에서는 프리케가 1989년에 화이트에게서 렌즈를 받았다는 것입니다.

미놀타 CLE가 1985년에 단종된 점을 생각하면 1987년이 더 그럴듯합니다.

엘칸 66mm 설계도 상세: 에른스트 라이츠 캐나다(온타리오 미들랜드)의 표제란, 광학 계산 C283, 1970년 3월 13일 작성. 경매 출품 목록의 이미지.

기술적인 이야기

원래 설계는 1970년 3월 13일자 도면 번호 C42-88.02-A1입니다.

이 도면은 경매에서 팔렸고, 경매 출품 목록의 이미지를 이 글에 실었습니다.

2024년 라이츠 시네(Leitz Cine)가 원래 엘칸의 광학 구성을 많이 바탕으로 한 66mm f/2 휴고(Hugo) 렌즈를 내놓았기 때문에, 라이카 카메라 쪽에서도 이미 어느 정도 작업이 되어 있었습니다.

렌즈를 다시 개발하면서 라이카는 몇 가지를 바꿔야 했습니다.

원래 렌즈에 쓰인 유리가 더 이상 없다는 이유도 있었고, 합격 기준과 현대 생산 라인의 요구 조건 때문이기도 했습니다.

원래 렌즈는 매우 적은 수량(200개)만 만들어졌고, 생산이 얼마나 안정적이었는지도 분명하지 않습니다.

라이카는 가능한 한 원본에 충실하게 만들지, 현대 기술을 반영해 개선할지 선택할 수 있었습니다.

라이카는 광학 성능과 견고성을 높이기 위해 원본을 개선하는 쪽을 택했습니다.

그 결과 앞쪽 렌즈 요소가 약간 커졌고, 렌즈 지름도 늘었습니다. 원래 렌즈는 E39였지만 새 렌즈는 E49입니다.

경통의 '60'은 렌즈의 실제 초점거리를 나타냅니다(예전에는 렌즈마다 조금씩 달랐습니다).

실제 초점거리에서 소수점 앞의 숫자와 뒤의 숫자를 나타내므로, 이번 렌즈의 66.0은 60이 됩니다.

이는 오래된 라이카 렌즈 모두에 해당합니다. 51.5mm 렌즈는 15, 74.5mm 렌즈는 45가 됩니다.

모든 엘칸 렌즈의 흥미로운 특징은 조리개 링이 일반 라이카 렌즈와 반대로 돈다는 점입니다.

아마 미군의 요청이었을 것입니다.

신기하게도 저는 이 렌즈를 2주 정도 써 봤는데 별 문제가 없었습니다.

이 렌즈는 항상 라이카 KE-7A와 한 세트로 나온 것으로 보입니다. KE-7A는 기본적으로 M4이지만 악천후와 추위에 대비한 기능이 강화된 카메라입니다.

베츨라의 4월 이야기: 봄 하늘을 배경으로 한 단풍나무 꽃, 그리고 시골 산울타리의 로열 메일 우체통. © Jonathan Slack 2026

역사 메모

저는 이 렌즈에 대해 베츨라 카메라 옥션(Wetzlar Camera Auctions)의 라스 네토필(Lars Netopil)과 이야기를 나눴고, 그가 이 글의 초고를 읽고 흥미로운 지적을 몇 가지 해 주었습니다.

먼저 원래 66mm에는 (약간) 다른 두 가지 광학 구성이 있었습니다.

하나는 C183, 다른 하나는 C283입니다(이 숫자는 렌즈 앞면에 표시되어 있습니다).

이론상 200개가 만들어졌습니다.

하지만 라스는 여러 해 동안 본 렌즈가 약 18개라고 합니다.

• 183 버전은 6개를 봤고, 일련번호가 10을 넘는 것은 없었습니다.
• 283 버전은 12개를 봤고, 30을 넘는 번호는 없었습니다.

그래서 라스는 실제로 만들어진 수가 40개를 크게 넘지 않을 것으로 봅니다.

물론 그가 틀렸을 수도 있고, 어느 군 창고 깊숙한 곳 찬장에 160개 정도가 숨어 있을지도 모릅니다.

크기

앞서 설명했듯이 새 렌즈는 E39 대신 E49 필터 나사를 수용하도록 조금 더 넓게 만들어졌습니다.

두 렌즈를 함께 찍은 사진을 보면 새 렌즈가 더 크다는 것이 분명합니다. 하지만 옛 렌즈의 치수는 온라인에서 찾을 수 없었습니다(물론 저에게 그 렌즈는 없습니다).

결국 설계도를 보고 44mm인 렌즈 마운트 폭을 기준으로 치수를 계산했습니다.

많은 분이 가지고 있는 라이카 75mm APO-주미크론도 함께 넣었으니, 새 66mm의 크기를 가늠하는 데 도움이 될 것입니다.

새 렌즈와 옛 렌즈: 주미크론-M 66mm f/2와 오리지널 엘칸 66mm를 나란히 놓은 모습. 사진 © Milan Swolfs

	옛 렌즈	새 렌즈	라이카 75mm APO-주미크론
지름	54mm	60.1mm	58mm
길이	64mm	66mm	67mm
무게	?	456g	430g

새 렌즈의 설명서에는 길이가 60mm로 되어 있는데, 렌즈 마운트는 포함되지 않은 수치로 보여서 제가 빌린 렌즈를 직접 측정했습니다.

새 렌즈가 더 무거울 것이라고 생각할 수 있지만 꼭 그렇지는 않습니다(옛 렌즈의 무게를 잴 방법은 없습니다).

새 렌즈의 이름에는 엘칸이 들어가지 않습니다.

이름 권리를 가진 쪽에 연락했지만 답이 없었다고 들었고, 그래서 새 렌즈는 라이카의 일반적인 명명 방식을 따랐습니다.

옛 렌즈와 새 렌즈를 현실적으로 비교할 방법은 없습니다.

다만 라이카가 일을 잘 해냈고 새 렌즈가 최소한 원본보다는 조금 더 낫다고 믿습니다. 그리고 정말 훌륭한 렌즈입니다.

그래서 지금부터는 새 렌즈의 핸들링과 화질에 집중하겠습니다.

핸들링

사용하기 정말 좋은 렌즈입니다.

초점 이동 각도가 약 60도로 의외로 짧고, 초점링과 조리개 링 모두 균형이 좋으며 매우 부드럽습니다.

앞서 말씀드렸듯 미군용으로 만든 다른 엘칸 렌즈처럼 조리개 링이 반대 방향으로 돕니다.

다른 분들은 모르겠지만, 놀랍게도 저는 전혀 문제가 없었습니다(초점링이 반대로 도는 렌즈는 정말 짜증이 납니다).

AI에게 이 점을 물어봤더니 "표준 상용 근육 기억(Standard Commercial Muscle Memory)"을 대체한다는 멋진 표현이 나왔는데, 흥미로운 개념입니다.

하리와 그의 핫셀블라드: 라이츠 파크의 하리 수브라마니얀(Hari Subramanyan), 그리고 베츨라의 4월: 어린 단풍나무가 첫 잎을 펼칩니다. © Jonathan Slack 2026

이 렌즈는 최단 초점거리가 1m로 아쉽지만, 배율은 1:13.4로 그럭저럭 쓸 만합니다.

비교하면 75mm APO는 최단 초점거리 0.7m에서 1:7까지 갑니다.

더 놀라운 점은 이 렌즈에 6비트 코드가 없다는 것입니다. 그래서 M11에서는 메뉴의 수동 M에서 렌즈 프로필을 직접 선택해야 합니다.

이는 남은 6비트 코드가 많지 않기 때문입니다.

앞으로는 프레임라인으로도 구분할 수 있게 될지 모릅니다(그러면 세 배 많은 렌즈를 구분할 수 있습니다). 다만 SL 카메라에서는 쓸 수 없는 방식입니다.

한정판 모델이라 코드를 소모하지 않는 편이 낫다고 라이카가 판단했으리라 생각합니다.

물론 66mm 프레임라인은 없습니다.

하지만 이 렌즈를 쓰면 50mm와 75mm 프레임라인이 뜨기 때문에, 그 '중간쯤'이라고 짐작하기는 어렵지 않습니다.

MTF 수치는 인상적입니다. 현대의 많은 렌즈만큼 좋고, 1970년에 설계된 렌즈라는 점을 생각하면 놀랍습니다.

한편 이 렌즈는 조리개를 완전히 열어도 해상력이 매우 좋도록 특별히 설계되었고, 그 점에서 실망시키지 않습니다.

신인상: 라일라 앤마리 스티븐스가 마이크를 잡은 모습, 그리고 2026 라이카 오스카 바르낙 어워드 증서를 든 수상자 다미르 파이줄린. © Jonathan Slack 2026

화질

화질은 훌륭합니다. f/2부터 매우 선명하고(특히 중앙부), f/4가 되면 구석까지 칼날처럼 날카롭습니다.

여러 면에서 클래식 렌즈보다 현대 렌즈에 가깝게 느껴집니다.

조리개를 열고 촬영하면 보케는 대체로 좋지만 가끔 약간 날카롭고 이상하게 보일 때가 있습니다.

대비가 매우 높고 아웃포커스로 넘어가는 부분도 괜찮습니다. 인물 촬영용 짧은 망원 렌즈로 좋습니다.

플레어에는 놀랄 만큼 강합니다(약간의 베일링 플레어는 있지만 눈에 띄는 고스트는 없습니다).

다만 색수차는 다소 있는 편입니다.

그래서 불만은 많지 않지만, 한편으로는 클래식 렌즈다운 특징적인 개성은 별로 없다고 느꼈습니다.

라이카의 복각 렌즈 대부분은 뚜렷한 개성을 보여 주었습니다. 녹티룩스 f/1.2나 35mm 스틸림을 떠올려 보십시오.

특정한 느낌의 사진을 원할 때 가방에서 꺼내게 되는 렌즈들입니다.

이 렌즈는 1970년에는 놀라운 성취였지만, 2026년에 화질 면에서 새로 보여 줄 것은 없다는 느낌입니다.

결론

라이카가 이 흥미로운 렌즈를 되살린 것은 멋진 일이라고 생각합니다.

이번 복각은 월터 맨들러가 캐나다에서 미군용 렌즈를 만들던 1960~70년대에 조명을 비춥니다.

거의 60년 된 설계인데도 지금도 훌륭한 짧은 망원 렌즈라는 점은 놀라운 일입니다.

이 렌즈가 월터 맨들러의 (아마도) 가장 좋아한 렌즈인 라이츠 주미룩스-M 75mm f/1.4보다 10년 앞서 설계되고 만들어졌다는 점도 흥미롭습니다.

저는 75mm 주미룩스의 열렬한 팬은 아니지만, 독특한 룩과 개성이 가득하다는 점에는 의문이 없습니다.

엘칸은 대단한 성취였지만, 독특한 룩이나 개성이 가득하다고 말하기는 어렵습니다.

그래도 컴팩트하고 충분히 쓸 만하며, 풍부한 역사를 지녔고, 훌륭한 사진을 만들어 냅니다.

여러 분이 왜 라이카가 다른 대부분의 클래식 복각 렌즈처럼 일반 시리즈로 내지 않고 한정판으로 만들었는지 물으셨습니다.

프레임라인이 없고 뚜렷한 개성도 없어서 수집가에게만 진짜 관심의 대상이 되리라 보았고, 그렇다면 아예 수집품으로 만들자고 판단한 것 같습니다.

누군가에게 현대의 짧은 망원 렌즈를 추천한다면 여전히 라이카 APO-주미크론-M 75mm f/2 ASPH를 고르겠습니다.

프레임라인이 맞고, 더 선명하며, 보케도 더 좋고, 배율도 더 높으며, 가격은 절반도 되지 않습니다.

그렇지만 몇 주 동안 꽤 집중적으로 써 본 결과, 66mm f/2는 촬영하는 즐거움이 컸습니다.

반대 방향의 조리개 링도, 프레임라인이 없다는 점도 문제가 되지 않았고, 결과물은 훌륭했습니다.

감사의 말

이 글을 쓰는 데 많은 분께 도움을 받았습니다.

• 슈테판 다니엘(Stefan Daniel, 라이카의 'Mr M'): 시제품 렌즈를 빌려 주었고, 이 렌즈에 대해 여러 차례 흥미로운 대화를 나눴습니다.
• 디트마르 슈투이블레(Dietmar Stuible, 라이카 광학 개발 책임자): 시간과 조언을 아끼지 않았고, 현대 렌즈에서 라이카가 바꾼 점을 설명해 주었습니다.
• 라스 네토필(Lars Netopil, 베츨라 카메라 옥션): 엘칸의 역사 정보를 크게 도와주었습니다.
• 엘마 슈트라일(Elmar Streyl): 라이카 테스터 동료이자 진짜 친구이며 함께 일을 꾸미는 사이입니다. 훌륭하고 흥미로운 사진가이고 좋은 리포트도 씁니다. 그의 웹사이트 Elmar Streyl도 꼭 방문해 보십시오.

슈테판, 디트마르, 엘마, 라스, 윌리엄 페이건(William Fagan)이 글을 교정하며 많은 도움이 되는 의견과 수정을 주었습니다. 감사드립니다.

라이카 제품 관리팀의 크리스토프 뮐러(Christoph Mueller), 무라트 아카스(Murat Akkas), 슈테판 얀센(Stefan Janssen)도 베츨라와 이메일로 이루어진 논의에서 큰 도움을 주었습니다.

옛 렌즈와 새 렌즈를 나란히 찍은 사진을 쓰게 해 준 밀란 스볼프스(Milan Swolfs)에게도 감사드립니다. 엘칸에 대한 밀란의 훌륭한 글은 그의 웹사이트 블로그 섹션에서 읽을 수 있습니다.

라이카와 사진에 대해 흥미롭고 때로는 뜨거운 토론을 나눠 준 동료들, 엘마, 휴 존(Huw John), 지기 귄터(Siggi Günther), 알렉스 위링거(Alex Uehlinger), 아담 차르노프스키(Adam Czarnowski), 하리 수브라마니얀, 그리고 미국 팀 아미타바 채터지(Amitava Chatterjee), 마크 길버트(Marke Gilbert), 빌 로자워(Bill Rosauer)에게도 감사합니다.

마지막으로, 사진을 찍어 대고 이런 글을 쓰느라 시간을 쓰는 저를 참아 준 가족, 특히 엠마(Emma)에게 감사합니다.

이 글의 모든 사진은 별도 표기가 없는 한 디지털 M11 계열 카메라와 복각판 주미크론-M 66mm f/2로 촬영했습니다.

조너선 슬랙은 2009년부터 라이카 카메라를 테스트해 왔고, 그에 대한 글도 써 왔습니다. 예전 글은 그의 웹사이트 slack.co.uk에서 볼 수 있습니다.

조너선 슬랙의 주의 의무는 라이카에 있으며, 중요하다고 생각하는 것을 빠뜨리거나 사실이 아니라고 생각하는 것을 말하지는 않지만, 이 글을 읽을 때 이 점을 기억해 두는 것이 좋습니다.

광고도, 낚시성 제목도 없고, 라이카를 포함해 누구도 이 글을 쓰도록 대가를 지불하지 않습니다. 객관성을 유지하고 클릭 사냥에 휘둘리지 않기 위해서입니다.

조너선 슬랙은 LSI(Leica Society International) 이사회 구성원이기도 합니다. Leica Society International 웹사이트에서 롤프 프리케의 글을 비롯한 방대한 라이카 자료를 볼 수 있고, 가입하면 라이카와 사진에 대해 더 배우고 뜻이 맞는 사람들과 만날 수 있습니다.

원문: Leica Summicron-M 66 f/2 review: The classic Elcan 66 remake (Macfilos)