라이카 주미룩스 M f1.4/50 ASPH.｜마치아르키・라이카(가고시마편)

여행의 시작은 "운송"의 날개입니다.

쇼난의 바닷바람에 등을 돌려 내가 내려온 것은 남국 특유의 농밀한 습기를 띤 가고시마 공항이었습니다. 이번 여행의 계기는 항공사의 마일리지 서비스. 목적지가 어디가 되는지는 즐거움으로 맞은 것이 여기 가고시마였습니다.

금요일 밤에 날아가 일요일 아침에는 귀로를 한다. 실질적으로 카메라를 잡을 수 있는 것은 토요일만이라고 하는, 꽤 타이트한 「탄환 스냅 여행」. 한층 더 추격을 걸도록(듯이), 가고시마의 심볼·사쿠라지마가 건강하게 분화하고 있어, 시내는 일상 차반사라고 해도, 화산재의 세례를 받고 있다고 하는 것은 아닙니까.

그런 가혹한 환경에서 내 목에서 낮아진 "아이들"은 라이카 M11 글로시 블랙과 라이카즈 밀크스 M f1.4/50 ASPH. 수하물을 최소한으로 억제하고 싶은 혼자 여행에 있어서, 이 한개야말로 궁극의 선택이라고 믿고 의심하지 않았습니다.

마굴에서의 만남, 그리고 「흑」을 선택한 이유

그런데, 이번에 종사한 즈밀룩스 50mm 제4세대에 대해서 조금 말해 주세요. 2004년에 혜성처럼 나타났으며, 2023년에 최단 촬영 거리를 줄인 후계기가 등장할 때까지 약 20년 동안 '표준 렌즈의 왕도'로 군림해온 명옥입니다.

이 아이와의 만남은, 라이카 유저라면 누구나가 한 번은 발을 디디고, 지갑을 비우고 귀환한다고 소문되는 「성지」, 혹은 「마굴」 것 신주쿠 기타무라 사진기점이었습니다. 선반에 진좌하고 있던 것은, 컨디션 발군의 블랙과, 묵직한 존재감을 발하는 실버. 둘 다 「 데리고 돌아와」라고 말할 뿐인, 헛소리로 아름다운 눈동자로 나를 응시해 오는 것입니다.

본래라면, 라이카 M11의 실버 크롬에는 황동 깎아 내는 실버 렌즈가 어울린다는 것이 정석이겠지요. 그러나 인생도 카메라도 「가벼움」이 정의가 되는 순간이 있습니다. 실버의 중후한 질감에 뒷머리를 당기면서도, 알루미늄제의 경량인 블랙 모델을 선택했습니다. 약 120g의 차이는 마치알키에서 내 어깨의 응집을 좌우하는 사활 문제입니다.

이 렌즈의 굉장함은 디자이너 피터 칼베의 인터뷰 기사에서 볼 수 있듯이 아포크로마트 보정에 준한 철저한 색수차의 배제에 있습니다. 제가 애용하는 「아포즈 미크론 M f2/35 ASPH.」와 병용해도, 묘사의 톤에 위화감이 없는 것은, 이 탁월한 보정 기술 덕분일 것입니다.

성산에서의 패배와 재의 세례

가고시마 마치아르키의 스타트는, 정평의 시로야마 전망대로부터. 해발 107m의 고대에서 금강만에 떠있는 장엄한 사쿠라지마를 한눈에 볼 수 있었습니다. 그러나 버스에 흔들리고 산을 오르는 도중 창 밖으로 보인 것은 새하얀 분연. 불안한 공기를 느끼면서도 하차했지만, 거기는 바로 「재의 폭풍」이었습니다.

눈을 뗄 수 없는 분진, 그리고 호흡의 어려움. 화산재는 유리 성분을 함유하고 있기 때문에, 안이하게 렌즈를 내는 것은 자살 행위입니다. 소중한 라이카를 재투성이하는 용기는 없고, iPhone에서 울어 울는 1장. 스냅에 대한 열정이 재와 함께 안개가 될 것 같아지는 것을 필사적으로 막았습니다.

「등대 아래 어둡고, 화구의 근처라면 반대로 재는 내리지 않은 것은 아닌가?」라고 하는, 스스로도 어슬렁거리는 같은 수수께끼 이론에 걸려, 나는 페리에 탑승했습니다. 바다를 건너는 동안 편안 그 자체. 그러나, 사쿠라지마에 상륙한 순간, 발밑에 퍼지는 「재의 카펫」에 말을 잃었습니다. 한 걸음 밟을 때마다 춤추는 훈제. 나는 기침하면서 도망치도록 페리로 돌아와 가고시마 시내로 귀환한 것이었습니다. 덕분에 기관을 하고 기대하고 있던 고구마 소주를 일시적으로 맡기는 통증의 실수를 저질렀습니다.

천문관의 빛, 렌즈가 보여주는 이면성

신경을 쓰고, 무대는 가고시마 최대의 번화가, 천문관에. 여기는 재의 영향도 적고, 드디어 즈밀룩스가 그 진가를 발휘할 때가 왔습니다.

에도 시대부터 계속되는 노포 백화점의 르네상스 양식을 방불케 하는 돔 지붕과 중후한 열주. 그와는 대조적으로, 거리 뿔에 앉는 현대의 젊은이들과, 생진한 얼굴로 핸들을 잡는 택시 드라이버. 그런 「가고시마의 지금」이 50mm라는 화각에는 기분 좋게 들어갑니다.

즈밀룩스 50mm ASPH.의 묘사는 실로 흥미롭다. 조리개 개방 부근에서는, 가늘고 섬세한 선으로 피사체를 떠오르게 하는 「젖은 질감」을 보였는지 생각하면, 조금 좁히는 것만으로, 놀라울 정도로 강력하고, 심이 있는 묘사로 변모를 이룹니다. 이 이면성이야말로 이 렌즈의 마력. 그것은 마치, 태연 자젊한 자세로 여행자를 맞이하는 사쿠라지마가, 풍향 하나로 용서 없는 재의 세례를 받게 해 오는 그 표변 기분인 것 같아… 가고시마의 거친 자연의 세례에 단련된 나로서는, 이 「빛의 마술사」의 진가를 남김없이 꺼내기 위해서, 항상 칼라를 바로잡고 셔터를 끊어야 합니다.

사양에 빛나는 다카미 다리, 그리고 흥미로운 약점의 한 장

여행의 마무리는 시전을 타고 다카미 다리에. 고토카와 강에 걸치는 이 다리는 근대 일본의 초석을 세운 오쿠보 이도리의 동상이 자리하고 있습니다. 서양을 받고 밝고 오렌지색으로 빛나는 학생들의 실루엣. 그 옆을, 어딘가 그리운 구 도카이도선을 연상시키는 색의 시전이 지나갑니다.

호텔로 돌아 가기 아케이드 구석, 쇼 윈도우로 장식 된 골동품 램프에 눈이 머물렀다. 주위의 빛이 떨어지는 가운데, 즈밀룩스의 조리개를 해방 부근으로 풀어 놓습니다. 파인더 너머로, 유리 세공이 흡입한 옅은 빛을 정중하게 파악한다. 구워진 사진에는, 고주파인 샤프니스와, 녹는 것 같은 노망이 동거하고 있었습니다. 확실히 「룩스(빛)」의 이름대로, 빛의 표정을 섬세하게 담아내는, 즈밀룩스의 독단장입니다.

결국

가고시마의 재에 농락되어, 목을 아프게 하고, 최단 촬영 거리에 쓴웃음을 지닌 탄환 여행. 그러나 수중에 남은 사진들은 모두가 라이카가 아니면 찍을 수 없었던 '공기'를 모았다. 화산재와 공생하는 가고시마의 사람들의 섬세함과 즈밀룩스가 보여준 노블한 빛의 경연.

그런데, 다음은 이 믿음직한 친구를 데리고, 어디를 마치알키 합시다.

■사진가 : 다이몬 마사아키
다이몬 미나와 2011년 리코 RING CUBE의 공모전 「Portugal」로 데뷔. 이후 아내에게 단련되면서 제작을 계속하고 있다. 그룹전에의 참가 외 2022년에 2인전 「Bright Britain」등. DAIMONWORKS 주최.

https://www.kitamura.jp/shasha/leica/summilux-m-f1-4-50mm-asph-20260803/