이번 소개하는 것은 녹틸룩스 사상, 최초가 되는 초점 거리 35mm의 「LEICA NOCTILUX M 35mm F1.2 ASPH. 11635」입니다. 렌즈 구성은 5군 10장. 정밀 유리 성형(Precision Glass Molding: PGM) 기술에 의해, 1mm당 허용되는 오차는 최대 3나노미터까지의 고정밀도로 제조된 최고 품질의 비구면 렌즈를 3장 채용해, 50.2mm의 길이에 416g이라고 하는 매우 컴팩트한 사이즈에 최고의 성능을 담은 렌즈입니다. 35mm라고 하는 약간 광각의 화각에, 약간의 빛으로 성과를 얻는 녹틸룩스는 광량이 없는 실내나 야간에서도 촬영을 기대할 수 있습니다. 또 최단 촬영 거리는 50cm, 웨츨라로 수작업에 의해 마무리 기구는, 정밀한 메뉴얼 포커스가 가능하다는 것. 「Made in Germany」의 최고 품질에 의해 실현된 새로운 녹틸룩스 「LEICA NOCTILUX M 35mm F1.2 ASPH. 11635」. 이번에는 매우 얇은 초점의 진가를 보기 위해 'M EV1'과 함께 촬영해 왔습니다. 꼭 봐 주세요.

바로 녹틸룩스 사상 최초가 되는 최단 촬영 거리 50cm에서의 컷을 소개하겠습니다. 선반 안의 탁상시계입니다만, 바로 뒤가 벽이 되어 있어 더 이상 내려지지 않는 상황에서도 찍을 수 있고, 실내가 거기까지 밝은 것은 아닌 가운데, 약간의 빛을 포착해, 확실히 찍어 줍니다. 시계의 문자판에 둔 초점의 선명함. 앞의 유리 테두리와 반영의 노망과 색 타기도 훌륭하고, 개방 조리개 최단 촬영 거리에서 여기까지의 퀄리티가 높은 그림을 보여 주었던 것에 놀랐습니다.

개방 조리개에서 중경에있는 나뭇잎의 1 개 1 개를 선명하게 찍어줍니다. 직접적으로 햇빛을 받아들인 것은 아니지만, 약간 역광 기미의 상황에서도 플레어나 고스트가 나오는 것 같은 조짐은 없습니다. 앞쪽의 큰 노망은 생각하고 있던 이상으로 솔직하게 나왔고, 배경도 충분히 노망해 준 덕분에 입체감이 있는 묘사가 생겼습니다. 35mm라는 준광각이면서 전후의 노망도 살린 촬영을 즐길 수 있습니다.

앞에서 3~4번째 리브에 초점을 맞췄습니다. 이성의 좋은 초점면에서, 그 앞, 그리고 안쪽으로 이어지는 리브가 깨끗이 노망으로 녹아 갑니다. 이런 경우, 앞쪽의 노망이 거칠어져 버릴 것 같습니다만, 그런 일도 없이 상냥하게 녹는 것 같은 묘사가 되었습니다. 처음에는 좁혀 피사계 심도의 깊이를 보는 것이 목적이었습니다만, 같은 형상의 피사체가 늘어서 있는 가운데를, 개방 조리개의 얇은 초점면으로 잡는 어려움을 찍을 수 있는 것이 재미있어, 개방 조리개의 컷 쪽을 채용했습니다. 「M EV1」의 EVF가 있어야 챌린지입니다.

이 컷도 거의 최단 촬영 거리에서의 촬영입니다. 초점을 맞춘 보라색 꽃의 꽃맥까지 비치는 것도 굉장합니다만, 무엇보다 특징적인 것은 전 노망이 되어 있는 황금색의 식물. 렌즈 소개에도 있는 「벨벳처럼 부드러운 노망」을 훌륭하게 재현해 줍니다.

이번 소개하고 있는 컷 중에서 이 1장만 RAW(DNG) 데이터로부터 현상하고 있습니다. 하이라이트부를 조정했기 때문에 조금 HDR풍의 마무리가 되어 있습니다만 거의 새하얀 하늘도 되돌릴 수 있었습니다. F2.8로 전 중앙의 글라스(식물)에 초점을 맞추고 있습니다만, 푹 평평한 묘사가 되지 않고, 훌륭한 입체감으로 전후에 있는 피사체와의 거리감이 전해져 옵니다. 개방 조리개에 비해 주변 감광도 개선되어 화면 전체를 깔끔하게 보여주었습니다.

커튼의 중앙, 제일 앞쪽에 있는 주름에 초점을 맞추고 있습니다만, 떠오르는 듯한 입체감입니다. 한층 더 사진을 확대해 보면 레이스 커튼의 뜨개질까지 제대로 찍혀 있는 것을 알 수 있습니다. 초점면의 해상력에 노망의 아름다움, 양쪽을 겸비한 렌즈라는 것을 알 수 있습니다.

"P" "A"당 초점이 맞지만 매우 날카로운 사진입니다. 주변 감광이 있다는 인식이 있습니다만, 그것을 납득시키는 컷이 좀처럼 찍히지 않고 여기까지 와 버렸습니다. 즉 일부 조건을 거듭하지 않는 한, 주변 감광도 여기까지 현저하게 나오지 않는다는 인식입니다.

육안으로 보았을 때에는 근심에 빛이 있을 정도의 인식이었습니다만, 이 렌즈로 찍어 보면 그 빛의 그라데이션을 확실히 그려 나누어 주었습니다. 환경광이 거의 느껴지지 않는 장소라도 충분한 광량을 획득할 수 있다는 말의 의미, 이번 촬영한 중에서도 가장 「녹틸룩스」를 실감한 1장입니다.

이 촬영 전에 「LEICA NOCTILUX M 50mm F1.0/2nd E58」을 찍은 것으로, 주변 감광 등의 특징·특성이라고도 할 수 있는 것은 굳이 사용하는 것으로, 보다 매력을 끌어낼 수 있다는 것을 다시 실감했습니다. 최신 기술을 담은 『 LEICA NOCTILUX M 35mm F1.2 ASPH. 11635 』는 녹틸룩스 사상 최초의 35mm이면서 주변 감광 등의 문제도 더욱 개선되고 있습니다. 다만 그래도 즈밀룩스 등과 비교해 보면 역시 그 특성은 강합니다. 그래서 굳이 그런 특성을 살리기 위해, 적절한 노출이라면 유리의 찍힌 자국이나 안쪽의 모습 등도 배경으로 비치는 곳을, 조금 노출을 언더눈에 조정해 불필요한 정보를 차단해 몰입감이 나오도록 촬영해 보았습니다. 개방 조리개에서는 주변부의 광량이 떨어지는 대신 중앙부의 밝기가 두드러지기 때문에 보다 인상적으로 찍을 수 있었습니다.

프린지도 고스트도 여기까지 하면 나와 당연하다는, 의지악한 역광 샷. F1.2의 개방 조리개로 진역광이므로, 라는 보충은 물론입니다만, 실제 문제로서는 거기까지 성대하게 나오고 있는 인상은 없고, 오히려 잘 억제되고 있는 편이라고 생각합니다.

원래보다 선명한 렌즈입니다만, F1.8에 짜서 보면보다 선명함이 두드러집니다. 덧붙여서 여담은 됩니다만, 「M EV1」의 JPEG는 RAW(DNG) 데이터와 비교해 보면 콘트라스트(타 미조정도 포함한다)가 약간 강합니다. 따라서 개방 조리개 주변 감광은 JPEG 쪽이 인상이 강하다는 재미있는 결과가 나옵니다. JPEG에 관해서 바디와의 렌즈 연계등의 업데이트가 있었을 경우, 또 결과는 바뀌어 온다고 생각합니다만, 이번은 어디까지나 JPEG 찍어 내기의 컷을 소개하고 있습니다.

F4 정도까지 짜면 bokeh의 실루엣이 정보로서 전해지는 정도의 bokeh량이 됩니다. 짜낸 것으로 선박을 잡아 멈추기 위한 계류기둥이나 콘크리트의 지면의 거친 질감도 정밀하게 묘사해 주었습니다. 그래도 별로 노망에 딱딱함은 느끼는 일도 없고, 들어간 햇빛이 소형선을 한층 더 얇게 워터하고 있는 것도 깨끗합니다. 해상과 노망감의 균형을 잡고 싶을 때에도 노망의 질을 신경쓰지 않고 촬영할 수 있습니다.

F8까지 좁히는 것으로 앞의 하얀 선박에서 배경 창고, 노란 선박과 다리를 걷는 사람들의 실루엣까지 제대로 해상하고 있습니다.

21mm등의 초광각 렌즈와 비교하면 35mm라고 하는 초점 거리는 꽤 넓지는 않습니다만, 35mm와 50mm를 교대로 사용하고 있던 나에게 있어서는, 「광각 렌즈」로서의 역할을 충분히 완수해 주는 화각입니다. 이렇게 하나의 풍경에 인물을 넣으면서도 주관과 객관의 균형을 정확하게 정리해줍니다. 올마이티에 사용할 수 있는 대신 인상 강한 사진을 찍는 것이 어렵습니다만, 50 mm에서는 얻을 수 없는 개방감이 있어, 손을 떼는 것은 할 수 없는 화각입니다.

역시 야간 촬영이 되면 주변부는 크게 떨어집니다만, 「LEICA NOCTILUX M 50mm F1.0/2nd E58」을 방불케 하는 감광 가감으로, 딱 좋은 터널 효과이기도 합니다. 작품의 악센트로 활용할 수 있는 것이 아닐까요.

파인더를 들여다보면 1/45초의 셔터도 끊어집니다. 이것은 개인차가 있을지도 모릅니다만 모니터로 보면서 찍으려고 하면 1/90초 정도가 손떨림을 하지 않는 한계입니다. 확실히 파인더를 보면서 고정하여 찍을 수 있는 것은 매우 의미가 있다는 것을 다시 실감했습니다.