요즘 갑자기 뜨거워진 느낌이 있어, 쿨러가 효과가 있는 방으로부터 멀어지고 싶어졌습니다.
게다가 게릴라 호우도 드물게 없어져, 점점 외출이 멀어져 버리는 것에.
하지만 그렇게 하고 휴일을 집안에서 다라다라와 보내면, 정해져 저녁 무렵 후회의 마음으로 괴롭히는 것에…
이런 때는 과감히 평소와 다른 장비를 가방에 포장하고 막상 촬영에 나가자!
(물론, 더위 대책 · 갑작스러운 비 대책은 만전에)
이번 촬영과 함께 가져온 것은 Leica SL3-P와 슈퍼 아포 즈미크론 SL21mm F2 ASPH. 그리고 즈미크론 SL50mm F2.0 ASPH.의 조합.
『SL3-P』
2026년 6월 26일에 발매된지 얼마 안된 신형기.
6030만 화소기 SL3과 2400만 화소기 SL3-S의 중간을 가는 4420만 화소 센서를 탑재하고 있습니다.
스틸 촬영·동영상 촬영 모두 최고 레벨의 성능을 갖고, 확실히 양자의 좋은 곳 취급이라고 하는 카메라.
평상시 단초점 렌즈의 조합으로서는, 표준 50 mm에 대해 광각은 28 mm를 꺼내는 것이 항상입니다만, 그것이라고 평소와 같은 촬영 감각에.
Leica SL 단초점 시리즈 중에서 가장 광각이 되는 21mm를 선택해 보았습니다.
「슈퍼 아포즈 미크론 SL21mm F2 ASPH.」
세계 최초, 초점 거리 21mm의 렌즈에 아포크로마트 보정을 실시해, 높은 묘사 성능을 실현.
초광각으로 개방 F치 2.0의 밝으면서, 다른 「아포즈 미크론 SL 렌즈」와 동등의 컴팩트함을 자랑합니다.
「즈미크론 SL50mm F2.0 ASPH.」
질량 약 402g과, 큰 케이스가 많은 SL 렌즈 시리즈 안에 있어 매우 경량・컴팩트.
그래서 즈미크론의 이름에 부끄러워하지 않는 고화질을 얻을 수 있습니다.
라고 이런 조합으로 향한 것은 우에노. 미안하고 무더운 날이었습니다.
21mm F5 1/80초 ISO100 STD
개원 시간 가까이의 동물원 앞을 지나, 도쇼구 앞으로.
도리 옆에 옛부터 가게도 개점 준비 중이었습니다.
21mm의 초광각입니다만, 눈앞의 깃발도 크게 왜곡하지 않고 원근감을 자연스러운 느낌으로 보여 주었습니다.
원색의 깃발이 선명하면서도 차분한 톤으로 재현되어 있습니다.
21mm F5.6 1/40초 ISO250 STD
지붕의 라인이나 기둥의 수직・수평이 부자연스럽게 왜곡되지 않고, 똑바로 그려져 있습니다.
어두운 부분이 되는 지붕의 뒷면도 검은 찌그러지지 않고, 목 피부의 질감, 도장의 벗겨짐등의 세세한 디테일을 극명하게 기록할 수 있었습니다.
그것도 단지 딱딱하고 샤프한 것이 아니라, 눈앞에 존재하는 것 같은 생생함이 느껴지는 해상감은 라이카 렌즈만이라 할 수 있습니다.
언덕을 내려 불닌 연못으로. 넓은 연못은 일면 연꽃으로 덮여 있었다.
연꽃의 촬영에는 이른 아침이 향하고 있다고 듣습니다. 거기 여기에서 볼 수 있는 싹트는 꽃도 아침 일찍이라면 개화하고 있었을까요.
그래도 큰 망원 렌즈를 장착한 카메라를 가지고 있는 것이 많았습니다.
이쪽은 초광각. 업은 포기하고 연못의 정경을 노리기로.
21mm F2 1/5000초 ISO100 STD
조리개 개방으로 한 것으로, 앞의 여성의 떠오르는 방법이 강하게 나타났습니다.
또, 화면 제일 안쪽의 빌딩까지 형태를 무너뜨리지 않고 부드럽게 보케해 가기 때문에, 보다 연못의 넓이를 표현할 수 있었습니다.
과연 주변부의 감광을 볼 수 있습니다만, 초광각 21 mm, 그리고 흐린 하늘의 밝기로부터 생각하면 극히 소량.
슈퍼 아포즈 미크론의 묘사 성능의 높이를 강하게 느꼈습니다.
라고, 여기까지 슈퍼·아포·즈미크론 SL21mm로만 촬영을 하고 있었습니다.
어렵다고 생각했던 초광각입니다만, 그 묘사력의 높이에 어느새 촬영에 열중하고 있었습니다.
「그렇다, 50mm도 있었는데…」
가방에 넣고 있는 것을 잊을 정도. 과연 경량 즈미크론!
50mm F2 1/1000초 ISO100 STD
가능한 한 가까운 곳에있는 꽃을 선택하여 촬영.
2/3단 정도 밝은 노출로 했습니다.
아포 즈미크론의 촉촉한 묘사에 대해 즈미크론은 누케의 장점을 느끼게하는 렌즈입니다.
50mm F2 1/1000초 ISO100 PURE
Leica Looks에 새롭게 합류한 「PURE」를 시험해 보았습니다.
과도한 강조를 피하고 미묘한 계조와 명암 차이를 부드럽게 재현. 또 피사체의 본래의 색채를 충실하게 이끌어내는 룩입니다.
실제로 "STD"에 비해 상당히 채도가 억제되어있는 것을 알 수 있습니다.
꽃이나 잎의 색 등, 흐린 하늘 속에서 보았던 색미에 매우 가까운 것이었습니다. 표준이라고 불리는 "STD"가 상당히 맛을 낸 것으로 느껴질 정도입니다.
동영상 촬영에서의 활용이 추천되고 있습니다만, 정지 화상 촬영에서도 그 자리의 공기감을 재현하는데 적합하다고 합니다.
50mm F2 1/800초 ISO100 PURE
마찬가지로 "PURE"로. 시간이 멈춘 것 같은 정적감을 자아내 줍니다.
50mm F2 1/2000초 ISO100 ETN
불닌 연못을 떠나 근처의 양관에.
여기에서 다시 SL21mm의 차례입니다.
21mm F4 1/40초 ISO100 CINE
「PURE」와 같이, L-Log 촬영시에 활용할 수 있는 룩.
말 그대로 영화처럼 차분한 톤. 「PURE」보다 부드럽고 따뜻한 분위기가됩니다.
21mm로 앞의 기둥을 강조했습니다만, 안쪽의 계단·창틀에 이르기까지 왜곡은 느껴지지 않고, 자연스러운 노망감과 함께 깊이를 연출하고 있습니다.
따뜻한 공기감이 고전적인 양관의 분위기에 매치하고 있습니다.
21mm F2 1/40초 ISO125 BRS
웜 톤의 "BRS".
최단 촬영 거리에 가까운 곳에서 조리개 개방으로 해.
앞의 문 손잡이는 높은 해상도로 선명하게 잘라내어 거기에서 안쪽 벽지로 향해 21mm의 얕은 피사계 심도에 의한 bokeh가 벽지의 복잡한 모양을 부드럽게 표현하고 있습니다. 화면에 깊이와 스토리성을 부여하고 있습니다.
21mm F5.6 1/40초 ISO320 BRS
창문에서 들어오는 빛에 의해 조명된 벽면이 부드러운 그라데이션을 그립니다. 흑백이나 세피아에서는 카사카사한 질감이 되기 쉽습니다만, 온도감이 있는 음영으로 완성되었습니다.
비스듬히 높은 각도에서 내려다 보도록 찍은 것에도 불구하고 화면에 부자연스러운 왜곡이 없습니다.
건축 사진으로도 통용할 정도의 왜곡 수차의 적은 것은 바로 아포즈 미크론 SL 렌즈의 완벽한 광학 설계의 선물입니다.
21mm F2 1/500초 ISO100 PURE
앞의 골동품 의자의 등받이와 가죽의 질감에 선명하게 초점이 맞추어 거기에서 안쪽 창문, 그리고 외부 경치를 향해 부드럽게 노망이 연결되어 있습니다.
광각 렌즈이면서 피사체의 존재감을 굉장히 끌어내는 이 입체감은, 이 렌즈의 가장 호화스러운 부분입니다.
21mm F4 1/80초 ISO100 CINE
눈치 채면, 상당한 시간을 촬영에 보냈습니다. 그것도 땀 투성이로…
SL3-P와 초광각 슈퍼·아포·즈미크론 SL21mm F2 ASPH.의 조합은 신선한 감각으로 촬영에 임해, 시간의 경과도 잊게 해 주는 정도.
더위를 잊는다… 라고까지는 가지 않았지만, 더위가 괴로워지지 않았던 것은 사실.
이 여름을 극복하는 데 추천 조합. 어때?
https://news.mapcamera.com/maptimes/sl3p_sl21mm_sl50mm/
