「Leica SL3」
6000만 화소 이면 조사형 CMOS 이미지 센서 탑재의 미러리스기.
전 모델 SL2로 인기를 확립한 SL 시리즈입니다만, SL3에서는 위상차 검출·물체 인식 AF·콘트라스트 AF의 3종의 검출 방식을 조합한 혁신적인 AF 시스템을 탑재. 한층 더 트리플 레졸루션 기술의 채용이나 8K동영상 촬영이 가능하게 되는 등, 꾸준히 진화를 이룬 모델이 되고 있습니다.
그런 최신 기술을 담은 카메라에 렌즈 마운트 어댑터를 통해 올드 렌즈를 장착하는 것은 모처럼의 기능이 썩다고 평가하는 분도 있습니다.
또, 고화질 너무 렌즈의 아라만이 눈에 띄게 된다고 우려하는 분도.
과연 SL3과 올드 렌즈의 조합은 어떠한 것인가, 실제로 시험해 보고 싶습니다.
이번 SL3에 장착한 것은, 라이카(라이츠)가 슈나이더사로부터 공급을 받고 있던 「Xenon L50mm F1.5」.
라이카의 올드 렌즈 중에서도 특히 인기가 높은 1 개입니다.
1936년에 등장한 크세논 L50mm, 그 바리에이션은 조금 복잡합니다.
원래가 된 것은, 영국의 광학기 메이커 테일러 홉슨사에 의한 더블 가우스 타입의 렌즈 설계.
그 설계를 이용해 슈나이더사에서 제조된 크세논 L50mm입니다만, 특허의 관계로 영국·미국에 수출용의 렌즈에는 특허 번호와 테일러 홉슨의 사명이 각인된 개체가 존재해, 보다 희소성이 높은 모델이 되고 있습니다.
또, 경통의 핀트 링에 베풀어진 롤렛의 각도가 2단의 전기형과 3단의 후기형이 있습니다.
1949년에 신종 유리가 채용되어 즈마리트와 이름이 변경될 때까지 약 6000그루가 제조되었다고 합니다.
이번 촬영에서 사용한 것은 크세논 L50mm F1.5(후기).
크세논 중에서도 비교적 눈에 쉽고, 가장 저렴한 가격대의 모델이 됩니다.
SL3에 M 마운트 렌즈를 장착하려면 렌즈 마운트 어댑터가 필요합니다.
라이카 순정 외, 몇개의 메이커로부터 판매되고 있습니다만, 이번은 SHOTEN의 근접 촬영용 헬리코이드가 붙은 모델을 사용했습니다.
레인지 파인더용 올드 렌즈에는 최단 촬영 거리가 1미터라고 하는 것도 많습니다. 얽힌 크세논 L50mm도 그렇다.
피사체에 조금이라도 접근하고 싶다면 헬리코이드가있는 어댑터를 추천합니다.
또한 이번 크세논 L50mm F1.5 및 주머릿 L50mm F1.5의 필터 직경은 41mm.
이것은 꽤 특수한 직경으로, 당시의 라이카 순정을 찾거나 필터 메이커로부터 특주 생산되고 있는 것을 사용 밖에 없습니다.
그런데, 이 41mm경용의 라이카 순정 렌즈 캡이라고 하는 것이 박형의 타입으로, 필터를 장착하면 캡이 느슨해져 버리기 쉬워져 버리는 것이.
필터 없이 캡을 붙이거나, 캡은 포기 필터만으로 가거나, 이 선택을 강요당하고 있었습니다.
그래서 추천이 카메라 액세서리 메이커 UN에서 나온 "eins SUPER PROTECT FILTER".
장착시의 두께 1.2mm로 매우 얇고, 오리지날의 렌즈 캡도 문제 없게 장착할 수 있습니다.
(이번은, 오리지날의 캡이 손에 들어 가지 않았던 분을 위해서, 마찬가지로 UN의 41 mm지름 캡도 소개해 둡니다.)
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F2.8 1/800초 ISO100 BLE
햇빛 꽂는 가로수를 촬영. 화면 전체에 올드 렌즈다운 플레어와 고스트가 나왔습니다.
Leica Looks의 「Leica Bleach」를 선택한 것으로 채도가 억제되어, 보다 부드러운 인상에.
그러나, 그 중에서 초점 초점면의 플레이트는 1930년대의 설계라고는 생각되지 않을 정도로 심이 있어, 경질인 금속의 질감을 제대로 포착하고 있습니다.
F1.5 1/200초 ISO100 BLE
쇼 윈도우 너머의 촬영. 유리 표면의 반사가 부드러운 효과를 연출하고 피사체를 부드럽게 감쌌습니다.
크세논 즈마리트라고 하면 바로 소용돌이를 치는 듯한 빙빙 노망을 떠올리지만 항상 그렇게 되는 것은 아닙니다.
퍼지는 것 같은 회화적인 노망이 되었습니다.
SL3이 자랑하는 압도적으로 고화질의 파인더 덕분에 조리개 개방이 매우 얇은 초점의 산도 확대 표시를 사용하여 완벽하게 파악할 수 있습니다.
특히 올드 렌즈에서는 초점이 맞아도 그것으로 인식하기 어려운 것도. 이번 파인더의 가시성에 여러 번 구원되었습니다.
F2.8 1/60초 ISO100 ETN
「Leica Eternal」에 의해 색감과 콘트라스트가 강조되어 백의 인물도 알맞은 노망감이 되었습니다.
조리개 개방에 가까워지면 초점이 맞춰지는 표면에 번짐이 생기기 쉬워집니다만, Leica Looks의 선택에 의해서도 정도를 조정할 수 있습니다.
F1.4 1/2000초 ISO100 CLS
가로수의 자와자와 한 노망과 광원의 주판 볼 모양의 노망, 아무래도 올드 렌즈다운 묘사가 되었습니다.
양염 같은 흔들림이 초점 초점면의 약간의 번짐과 함께 한여름의 공기감을 느끼게합니다. 아직 5월 말이었는데...
F4 1/10초 ISO100 흑백+NAT
가드 아래의 정경을 「Leica Monochrom Natural」로 촬영.
리벳이 늘어선 경질의 철기둥은, 가치가치에 샤프가 아닌 분 어딘가 매끄러움도 느껴져 화면상에서 떠오르게 보입니다.
SL3의 고화소 센서가 포착하는 모노크롬의 계조는 매우 풍부하고, 철골의 질감이나 틈새로부터 꽂는 빛의 근육까지 육안으로 인식할 수 있는 이상의 정보를 화면에 정착시키고 있습니다.
F2.8 1/1600초 ISO100 STD
백의 노망의 흐름 방법은 크세논·즈마리트 특유의 빙빙 노망. 또 목재 누설이 주판 볼 모양이 되는 등 수차가 나온 1장.
현대의 렌즈에서는 철저하게 배제되는 수차. 필름 카메라의 해상력으로는 단지 시끄러운 만큼의 노망이 되었는가.
SL3의 고화질로 선명한 묘사는 상쾌한 공기감을 느끼게 합니다. 초록의 계조의 풍부함도 잔잔함을 인상 붙이고 있습니다.
F2.8 1/2000초 ISO100 BLE
초점 초점을 포함하여 전체가 퍼지는 느낌. 채도를 억제한 「Leica Bleach」에 의해 모든 것이 미니어처처럼 묘사되어, 비현실적인 1컷이 되었습니다.
F4 1/200초 ISO100 CHR
명암 차이가 있는 정경이었지만, SL3는 암부를 깨지 않고 묘사해 주었습니다.
또 크세논의 부드러운 표현에 의해 바닥에 반사하는 강한 빛을 마일드에 풀어, 콘트라스트가 너무 강해지지 않는 절묘한 톤의 실내로 완성되었습니다.
F1.5 1/1000초 ISO100 CLS
노출을 언더눈으로 하이라이트를 강조했습니다.
앞의 사진과 같이 명암차가 심한 장면입니다만, 차의 하얀 지붕이 하얀 날지 않고 질감이나 엣지를 부드럽게 남기고 있습니다.
또 암부도, 잘 보면 빌딩의 창의 라인이나 나무의 겹침을 약간 시인할 수 있는 절묘한 로키로 컨트롤 되고 있습니다.
SL3의 압도적인 다이나믹 레인지와 크세논이 가진 젖은 공기감이 잘 맞물렸습니다.
F4.8 1/320초 ISO100 CNT
마네킹의 발밑과 유리에 반사된 통행인의 발밑. 두 장면이 크세논의 부드러운 bokeh에 의해 융합, 한 프레임 안에서 이상하게 조화를 이루었습니다.
여기에서는 마네킹의 발끝에 초점을 맞추었습니다만, M형 카메라의 파인더에서는 중앙부의 이중상으로 초점을 맞추고 나서 구도를 취하지 않으면 안 됩니다. 이렇게 타이밍을 맞추고 릴리즈 하는 장면에는 적합하지 않다.
그 점, SL3의 파인더라면 구도를 결정하고 나서 초점 맞출 수 있습니다. 좋은 위치에 통행인이 올 때까지 기다리는 자세로 카메라를 잡고 있었습니다.
F1.5 1/160초 ISO100 CLS
크세논이 만들어내는 검은 색 톤의 아름다움과 녹는듯한 노망 맛이 골동품 느낌을 돋보이게했습니다.
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크세논이 보이는 빙빙 노망, 빛의 번짐 등 「올드 렌즈의 버릇」은, 저화소의 센서나 불안정한 파인더에서는, 단순한 초점의 달콤한 사진이 되어 버리는 경향이 있습니다.
그러나, SL3의 6000만 화소라고 하는 렌즈의 성능을 남김없이 받아들이는 센서와, 간결하게 그리고 정확하게 초점 맞출 수 있는 파인더를 개입시킴으로써, 그 버릇은 「의도적인 표현」으로 승화됩니다.
SL3은 올드 렌즈의 개성을 가장 호화롭게 맛볼 수 있는 카메라라고 할 수 있습니다.
최신 기술을 사용하여 굳이 90년도 옛 렌즈가 방사하는 빛의 아름다움에 잠긴다. 너무 완벽한 사진에 조금 질려 버린 분이야말로, 꼭 시험해 주셨으면 더 이상없는 최상의 시간이 여기에 있습니다.
https://news.mapcamera.com/maptimes/sl3_xenon_l50mm/
